浅析中国歌剧的发展

中国歌剧的产生在"五四新文化运动"的背景下不断发展起来的。在新的世纪下,中国歌剧的发展,应当吸收中华民族传统音乐中的养分,以服务广大人民群众为前提,创作出有中国特色的民族歌剧。

理论研究 乐音

浅析中国歌剧的发展 王醋 (北民族大学音乐学院甘肃兰 q 7 0 0 )西, 30 0 t f 摘要:中国歌居的产生在“四新文化运动”的背案下不断发艺术家到广大群众,都在追求来自夺民族特有的音乐表现形式。 4五 展起来的。在新的世纪下,中国歌剧的发展,应当吸收中华民族传统第十二届青年歌手大奖赛将原生态演唱列为了除美声唱法、民族音乐中的养分,以服务广大人民群众为前提,创作出有中国特色的民唱法、流干唱法后的义一种唱法。此次命名的原生态唱法的比赛『 族歌剧

关键词:中国歌剧;民族音乐;群众路线

其实应该是民歌的比赛。它包括了我国_多彩、形式繁多的民卞富 间音乐的各种类型。原生态唱法的推行在社会各界引起了强烈的

反响,从艺术家NF-大群众部得到了广大的好评。原生态唱法的歌剧 (p r )一般意义上的概念是“ oe a它由音乐、戏剧、舞蹈推出使我们发现在逐渐向国际化靠拢的当今社会,竞也有这种具和美术等相结合,而以歌唱为主的‘种综合艺术。” 有强烈民族性特点的天籁之音。虽然他们的语言我们听不懂,但中国歌剧产生的背景是 11年“四”以来的新文化运动特别是他们用声音所传达的音乐思想却使我们为之感动。我们感叹在 99五是新音乐运动为歌剧在中目的产牛准备了条件。因此中国歌剧始于我们的中国大地上居然有着如此丰富多彩的声音,有着如此形式“四”以后,随着“五新音乐”运动的发展而逐步发展起来的。 多样的表现形式。这些东西是我们本民族特有的,是具有中国特 2世纪初,以学堂乐歌为主的中国新音乐文化进入启蒙教育色的。中国歌剧应到借鉴这些民族性的艺术形式。将民族的文化 O阶段。在沈心工、曾志态、李叔同等的不懈努力下,通过乐歌的传统,生活风俗与国际音乐艺术术有机的相结合,来进行创作。 传唱和乐歌为主的学校音乐教育,向中围大众尤其是学生开始系用民族的音乐、民族的语言、民族的表现形式、民族的审美标 统地输入西方音乐知识。这一时期两洋歌剧传播以歌剧著作的翻准、民族的艺术情趣来创新出符合广大人民群众需求和喜爱,的译

、介绍以及二十世纪2、3年代外围歌剧在华频繁传播活动为具有民族特点的歌剧。 0 O 主。西方的一些西洋歌剧团也开始光顾中国并给我们带来西洋歌 2走群众路线 .剧名作,仅】 2年、1 2年、l 2年意大利歌剧团就 j次来沪, 95 97 99三 “音乐是人为着自己的需要而被创造出来,也是因为人为着自 在夏令配克 (新华电影院)兰心大戏院上演了《今和阿依达》《弄己的需要而存续而守成而发展而变化的:任何一种音乐风格、观臣》《花女》等几部意大利歌剧。《茶 卡》《浮士德》等5多念、语言、技法、传统以及蕴含于其中的人文精神在历史进程中发 0个剧目,更由俄国歌剧团几度在沪上演。l 3年6,商务印书生、发展、演变的任何一件事实,可以从人的自身需要及其时代 91月都从馆出版了叶遇春的《洋歌剧考略》,系统地向中国观众介绍西变异中获得合情合理的解释。”古代原始社会至今,音乐的发西洋歌剧的艺术和西洋歌剧发展的历史,较为详细地介绍了西洋歌展都是随着人们的需要而逐渐向前发展的。无论是古代祭祀音乐还是明清时期的说唱音乐都是以人们的需要为前提而存在的。所以, 剧名作。使中国观众进一步的了解西洋歌剧。 中国歌剧的诞生,‘认为是 2世纪2年代黎锦辉创作的歌剧的创作应该是贴合现实的,能够反映广大人民群众需求的。 般 0 O 儿童歌舞剧为开始的,他自1 2年开始创编并逐渐形成儿童歌舞 90歌剧《白毛女》之所以能够得到巨大的成功,这是与它取材剧这一体裁。黎锦晖创作的这类作品,虽然不是完整意义上的歌于群众,深刻的反映了当时群众的生活是分不开的。它将题材深剧,但是它己经具备了歌剧的一些主要特征。有故事情节、有布深植根于中华民间沃土、将人物性格定格存当时社会最底层受压景、有独唱、对唱,有载歌载舞的场面,还有个人内心独自的场迫的农民身上,将民歌、戏曲的音调、表现方法与西洋歌剧的不面等。黎锦晖先后创作了《雀与小孩》《麻小小画家》等共 l部同人物不同音乐形象、巧妙的相结合。使我们的人民群众“ 2看得 儿童歌舞剧,儿童歌舞剧创作采用了一定的

两洋戏剧手段和配器懂,听得懂”,并能随着剧情、音乐的推进,与剧中人物同喜、方法,这也是中国歌剧的雏形期。 一 同悲、同怒、同恨,把它当成“咱们农民自己的歌剧”。郭乃安 l 3年聂耳和田汉推出《子江暴风雨》,这种“剧加说:音乐, 94扬话“作为一种人文现象,造它的是人,有它的也是人。创享 唱”的做法后来也成为一种较为普遍的歌剧结构形式。3年代末音乐的意义、价值皆取决于人”;“音乐本身与其外部诸条件 0 在至4年代初,在中国逐渐出现了人量模仿西洋歌剧艺术形式而创的交互关系中有一个中心的接触点,那就是人”;“是音乐的 O人作的歌剧,其中比较有代表性的是《农村曲》《民进行曲》。出发点和归宿”。军 歌剧创作也应如此创作者应当把广大人民群众除此之外 1 3年,陈田鹤在山东省剧院创作了歌剧《 97荆柯》,放存首位进行创作。因为我们创作的作品听众是群众,是要为人 此剧基本上也是按照西洋歌剧的形式写的。比如有序曲、幕间音民享用的,是要反映广大人民群众的需求的。只有的得到了群众 切乐、场面音乐以及合唱、重唱等。全曲采用西洋管弦乐队伴奏。的认可,作品的价值才能体现。‘脱离了群众的作品,他的艺 还有陈歌辛于 1 3年创作的《 95两施》、蔡冰白编剧、钱仁康作曲术生命只会是短暂的。中国歌剧只有服务“广大人民的根本最的《大地之歌》 (9 0等。l 4年,延安兴起了通俗易懂、群利益”,才能得到长远的发展。 1 4年) 93 众喜闻乐见的新秧歌运动。在延安秧歌运动基础上产生的秧歌剧我们伟大民族的子孙们根据自己的需要不断进行新的创造, 《兄妹开荒》《夫妻识字》这种载歌载舞、新颖活泼的广场歌舞中国音乐传统和传统音乐才得以在历史的长河中不断吐故纳新, 剧形式,改变了中国歌剧艺术的发展方向并且直接孕育着大型才保持住自己的旺盛生命力的。中国歌剧应当坚持继续发扬民族歌剧《白毛女》。l 4年 4,由马可等集体创作的歌剧《 95月白毛的传统,只有坚持民族的艺术才能成为世界艺术宝库中的一部女》在延安首演获得成功,它是

我国歌剧史上一座里程碑式的作分,才能为人类艺术的发展做出自己的贡献。发扬民族艺术,坚品,标志着中国歌剧寻找到了自己独特的发展道路,第…次较好持“最广大人民的根本利益”,走出一条具有我们“国特色”中 地解决歌剧与中国人民现实生活之间的关系,形成了自身鲜明的的歌剧之路。 美学品格,从而使中国歌剧进入了新的阶段。 纵观中国歌剧创生发展的轨迹:中国歌剧无论在创作手法和注释 二十世纪中国音乐素材上,都是以地方戏曲或地方音乐为素材,存表演形式上借鉴 1居其宏《建立以人为本的音乐发展观——在“ 中国戏曲或西洋歌剧,并立足于适合于木民族审关需求和习惯进发展道路的回顾与反思”学术研讨会上的发言》 2郭乃安《乐学,把目光投向人》音请 行创作的。 中国歌剧发展方向的思考参考文献 1走民族化道路 .居其宏迈入新世纪的中国歌剧和音乐剧U人民音,20] ̄ 01 . 14年歌剧《 95白毛女》演出的成功,使我们了解到,中国歌…【】二十世纪中国音乐 剧只有根植于中华民族这片肥沃的土壤才能得到广大观众的认同。 f居其宏建立以人为本的音乐发展观——在“ 2发展道路的回顾与反思”学术研讨会上的发言Ⅱ人民音乐》19 1《 99当今社会的多元化,使人们的审美也变得多元化。中国歌剧如何才[】 3郭乃安音乐学,请把目光投向人 U 1《中国音乐学》19 91能做到既符合我国大众的“口味”,又能得到国际的认周呢? 本人认为,只有走民族化的,适合我们广大人民审美需求作者简介的,才能使中国歌剧越走越远。从近些年来的音乐发展来看,从 王酷,西北民族大学音乐学院218 f级研究生 n

1己

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