古代建筑中

罩

的使用及其艺术成就

罩中国古代建筑以木构架为其主要结构 ,即“梁枋式建筑”。建筑室内空间的分割主要使用三种方法 : 即用隔断墙 (板壁 )、隔扇 (壁纱橱 )和各种罩来分割空间。其中罩的设计与使用 ,在建筑中体现着很高的 隔断墙 罩 艺术水准 ,但对它的研究却是一个薄弱环节。拙作为抛砖引玉 ,希望有更多的成果问世。用罩分割空间出现 的时间较晚。 《史记·秦始皇本纪》载 :“咸阳之旁二百里内 ,宫观二百七十 ,复道甬道相连 ,帷帐钟鼓美人 充之……”可见这时的室内是用帷帐来作装饰的。直到隋唐、五代 ,屏风、帷帐、帘幕仍然是用于室内分割 的设施 ,大屏风是主要的室内隔断物 ,并作为布置家具的背景 ,帷帐和帘幕也同样用于分割空间 ,它可以随 意布置 ,变化灵活 ,另外还有着很好的装饰效果。宋代出现用装有各种棂条花纹的格子门、落地长窗为主要 室内隔断物的现象。罩的形式是由挂落发展而来的 ,到明清时期 ,罩用于室内隔断已较为普遍 ,且形式丰富 多样。罩的制作精细、装饰考究 ,无疑增加了室内许多艺术气氛。

古建筑空间使用罩落的方主要有两种：第一类，用在外檐装修，借以区别室内、外空间，挡冈避日，弥补建 第一类，用在外檐装修，借以区别室内、外空间，挡冈避日， 第一类 筑围护结构的不足，如门罩；第二类，用于内檐装修。即张设于室内梁、枋下， 筑围护结构的不足，如门罩；第二类，用于内檐装修。即张设于室内梁、枋下，划分内部空间的功能分区承 担组织各种功能空间的重要作用， 《中国古代建筑辞典》对‘‘罩”这一名词作为这样 担组织各种功能空间的重要作用，如：飞罩、落地罩等。 的解释罩系用硬木；孚雕、透雕而成，满布几何图案或缠交的动植物，或神话故事之类，作为室内的隔断和 装饰，用于宫殿及贵族、富豪宅第。

1中式罩落的艺术形式与功能 清代文人李渔在室内装修的专论中写道：“幽斋陈设，妙在日异月新’’。因此罩落的艺术形式及种类很多， 如：栏杆罩、几腿罩、飞罩、天弯罩、炕罩、落地罩等。除炕罩外，通常施设的位置是沿室内进深方向或面 栏杆罩、几腿罩、飞罩、天弯罩、炕罩、落地罩等 栏杆罩 阔方向进行设置的，进深方向与室内露明的梁袱相对应，对梁、柱两侧的空间并没有加以阻隔，只是在视觉 上做出区域的划分；在分隔的地方略加封闭，从而达到相对分隔或意向分隔的效果。罩落营造出室内既有联 系又有分隔的环境气氛，体现了实用性(外层实用功能层)艺术性(中层艺术审美功能层)和文化性(内层 又称观念层，体现了文化的心理

部分)三性合—的复合功能特性

2中式罩落在传统室内空间中的运用 罩落在古代室内装修中主要起分隔和美化室内空间的作用，不同类型罩落的使用通常根据房间的大小、位置、 作用的有所不同。在皇家宫廷建筑，民间豪宅和江南园林建筑中的使用较为普遍。

2.1在宫廷建筑室内空间中的运用 宫廷建筑内檐装修华丽考究。罩落在材料上多用紫檀、花梨等名贵硬木。制作工艺精益求精，汇聚百工技艺 紫檀、 于一堂，如漆艺、镶嵌、镏金、珐琅、刺绣、绘画等，装饰精致豪华。罩落在运用上有的隔开， ;有的似隔 漆艺、镶嵌、镏金、珐琅、刺绣、 非隔，彼此连通，房间显得宽敞而多变，既增加室内宜人生活 l 青趣，又增加了装饰效果。北京的故宫太级 殿内几重量罩落的运用就非常巧妙，透过不同罩罩落的洞口，框景出—幅幅优美精致的图画，室内的家具、 陈设品与室内绿化，或隐纣可见或明朗入目。如计成在〈园冶〉中提到：‘‘楹之爽虚邻，纳干顷之汪洋， 收四日寸之烂漫，”充分展现了宫廷生活的精致与高雅。

飞罩 和挂落相似，悬装于屋内部，依附于柱间或梁下，在小木作中多用于室内装饰和隔断。飞罩与挂落飞 罩不同，挂落飞罩与柱相连的两端稍向下垂，略似挂落，而飞罩则两端下垂更低，使两柱门形成拱门状，但