厦门广播电视大学学报

曲词册，刊以行世。词虽甚佳，然不依古人旧调，终无人信其为是，则何如简斋太史之不作为省事也。

（四）自虹亭徐氏，著《啸余谱》，新安程氏辑之，百年以来，剞劂传讹，后人又创填词图谱，竟欲有便于人，遇有拗句难填，遂易平辞可叶，可仄可平。列调既谬，分句尤讹，世人宗之，实足贻误。自万氏《词律》既行，居今世而欲作为词者，虽使夔、旷复生，亦当敛材就范，俯循规矩，此时世为之，不可强也。词韵上去通押，入声韵数韵通押，平声韵亦数韵通押，”、“尤”、“青”等韵独用，较宽于诗。惟“麻

然作词上去必严，平仄必准，则较难于诗矣。然作词而不论工拙，但准去上，平仄亦自无难，要必须词句绝妙，上去平仄又准，方为佳耳。（五）古之作词者，其中英雄欺人，自我作古，谅复不少。世无夔、旷，孰能知之？今既采其词入《词律》中，又孰敢不遵从之耶。此所以古人作词易而今人作词难也。

（六）词中名家，如三李、周秦、吴柳、苏辛、姜史诸君，所创之词调，人震其名，自然音律不差分刌。然《词律》所收词调，作者姓名间有绝无人知，其词亦复拙劣，安见其音律之不，便为俎豆不差耶？而一被红友采入《词律》

祧。世无钟期、公瑾，孰能知之？此所谓尽信书不如无书也。然今人作词，必奉其调以为准，则词家方无訾议，否则群起攻之矣。

（七）扬子云谓：作赋为雕虫小技，然赋中》《两京》《羽猎》《耕田》诸赋，鸿如《三都

篇巨制，发皇典丽，安得以小道目之耶。遍阅列朝词选，大都风情旖旎，闺房儿女之作居多，劝戒无关，使子云见之，真可斥之为小技矣。（八）今之论词者，谓词以托兴闺幨，以譬君臣朋友之事。然如永叔之“水晶双枕畔，犹，朱希真之“和衣倒在人怀”，柳屯有堕钗横”

，此等词田之“何期小会幽欢，变作离情别绪”明是床笫之言，有何君臣朋友之托讽耶？作词者

自当戒之。

（九）屈平之《离骚》，少陵之诗篇，皆忠君爱国之词见于言表，所以卓然可传，独有千·72·

2012年

古。填词家系情儿女，托兴风怀，鲜有能及之

》“我欲乘风归去，只恐者，惟东坡《水调歌头

，当时主人亦知其有爱琼楼玉宇，高处不胜寒”

：“且莫倚危栏，斜阳疏柳，国之心。辛稼轩云

，人亦知其有忧国之怀。此等词庶正在断肠处”

不为徒作耳。此苏、辛之所以并传不朽也。（十）词中三李并重。青莲笔挟飞仙，飘飘有凌云之气，自是词中上乘。李后主哀思缠绵，尽是亡国之音，终致牵机药赐。清照忧思凄怨，语多萧瑟，晚景凄凉。两人遭际，并多坎坷。未始非词语惨楚，有以感召之也。

（十一）张子野“云破月来花弄影”，“隔墙，两“影”字下得佳。李易安之送过秋千影”

“应是绿肥红瘦”，又“帘卷西风，人比黄花，两瘦字下得妙。宋子京之“红杏枝头春意瘦”

，姜白石之“闹红一舸”，两“闹”字亦俱闹”

有致。

（十二）欧阳公之“平山栏槛倚晴空，山色有无中”一词，范希文之“浊酒一杯家万里，，此二词语意自有士大夫气燕然未勒归无计”

象，作词者自当效之。

（十三）词之起由于隋炀之《望江南》、青

，为词源滥觞之始。其词多宛转莲之《菩萨蛮》

绵丽，倩艳娟俏，挟春月烟花于闺幨内奏之，此

其大较也。后人变本加厉，几于江河日下，莫可砥柱矣。至于慷慨磊落、纵横豪爽，如东坡之“大江东去”一词，世称“用铁板铜琶，使关西，真觉浩气流行，虽非词之正源，大汉高唱之”

然亦自当取法。

（十四）屯田之“今宵酒醒何处，杨柳岸，

，少游之“酒醒处，残阳乱鸦”，同晓风残月”

叙别离光景，各极其妙。

（十五）论词家言词“上不侵诗”；然词中《小秦王》、《杨柳枝》，明是七言诗。又云“下；如《词律》中《玉抱肚》，明明是曲。不侵曲”

、“奉帚平明”等诗，且如唐人之“黄河远上”

皆付歌伶传唱，则合诗词曲为一矣。总之，词之

俗者，即近乎曲，如尤悔庵之《新嫁娘》词云：“昨宵犹是女孩儿，今日居然娘子”，则俗而似曲矣。如汤临川之“原来姹紫嫣红开遍，都付