随着消费社会的到来,工具理性日渐成为人们生活的主导观念。不少作家和文学爱好者深受其影响,他们在世俗的利益驱动下,由文学的殉道者变为文学的消费者。金钱的诱惑使得知识分子的骨气奇高消隐于无形,卑微的奴仆形象日渐明朗。然而美籍华人作家刘荒田却不为世俗所染,写心自娱,独抒性灵。即使风雨变迁,他依然坚守着文学的底线,始终在做文学的捍卫者和歌唱者。其《美国小品

文学新论

文艺生活 LT RA URE IE IE T LF

2 1— 7 0 10

走进诗情画意的人生 一

评刘荒田《国小品》美的审美建构 彭翠

(河南大学文学院，南开封 4 50 )河 70 1 摘要：随着消费社会的到来，工具理性日渐成为人们生活的主导观念。不少作家和文学爱好者深受其影响， 他们在世俗的利益驱动下，由文学的殉道者变为文学的消费者。金钱的诱惑使得知识分子的骨气奇高消隐于无形，卑微的- t象日渐明朗。￣4形 -然而美籍华人作家刘荒田却不为世俗所染，写心自娱，独抒性灵。即使风

雨变迁，他依然坚守着文学的底线，始终在做文学的捍卫者和歌唱者。美国小品》其《的出版无疑成了美华文 学的一个亮点。

关键词：美国小品》场域；《;陌生化；价值理性 中图分类号： 6 1 0文献标识码： A文章编号：0 5 5 1 (0 12— 0 4 0 1 0— 3 22 1 )0 0 1— 2

一

、

生活场域。中见雅俗

的雅在作家的精心雕琢下互为表里、相辅相成，作者再次于无形之中将生活场域之俗提升为艺术的雅。

“作家之难，不在于写，而在于观和思，有孕乃生。荒田的勤，不仅在写。他是拳不离手曲不离口，乘车、买菜、聚会、闲聊、做工……他莫不在观察、琢磨，我想他梦中也会漂浮许多人物和故事。”他始终在写身边的人和身边的事，吃饭、聊天、 买米、等车、晨练、公交车上、给枕边人送饭、带病父赏春、看季节的蜕变、观人事的变迁等，均可作为题材进入他的审美视野。然而，这些寻常百姓的寻常事儿一经他的描摹却变得如此

二、日常语言：求“生”力陌 有人说，衡量一部作品的优劣有很多尺度。一是看是否反映了不可或缺的生活领域、历史领域，是否具有“形象的历史” 的意义，二是看其向读者提供了多少有价值的思想，三是看其艺术创新程度，是否构成艺术个性和特色。无疑，追求语言的“陌生化”是荒田先生艺术创作的个性之一，便且看一 “天在窗前，伸出手去，抓不住雾。夜色和晨光角力，夜色快输了，在栅栏外的桃树下躲闪。寂寞在身里身外生长着……寂寞在夜里喂了我一夜，把我喂饱了……我低头哭了一阵，为 了黎明的使者多情的眷顾。天边有一颗最后的星，滴感恩是一

温柔而多情，

亲切又陌生。《国小品》美中那些司空见惯的场 景，一旦有了作家情感的浸润，瞬间便鲜活起来；那些百无聊赖的琐事，一旦用作家哲学的眼光去看，时便深刻起来；霎那些曾被文人雅士不屑一顾的语象，一旦被作家深情着色，转眼便高贵起来。此之谓“中见雅”可以说刘先生的小品文正像俗。他的名字一样，试图在无人问津的荒原，寻找充满诗情画意的宫殿；希望在荒无人烟的地方，建构属于自己的栖居之所。他在情与理的张力场中，选择用诗意的情怀去审视万象。 如《视线之内》故作生气的恋人，,虽然没有依依不舍的话别，有缠绵的双眸目送；却虽然没有“早点回来”的千声叮咛， 却有装满万声倾诉的留恋目光穿透窗帘的缝隙。此情此景，虽然没有十里长亭折柳送别的凄楚，却也足以和莺莺、张生的凄美话别相比肩。可是这样优雅的离别，却没有任何经典装饰的

的泪。”《槛外》 “浩渺无边，天”怎么只会在窗前？“”雾乃是一种气体，何以能抓？“夜色”如沉寂的死灰，以言输赢？“本何寂寞”原是一种情态，如何能充饥？“孤星”向来是黎明的启蒙，何以成为感 恩的泪？些非常熟悉的物象的选择和变形，是作者的修辞 这既

策略也是他追求语言“陌生化”的体现。“陌生化”就是重新唤起人对周围世界的兴趣，不断更新人对世界感受上的惯常化， 它要求人们带着惊奇的眼光和诗意的感觉去看待事物。以期让人从“自动化”的束缚中解脱出来，领略和发现周围世界的

痕迹，全是靠了作家诗意的情怀在逡染！所谓“诗意的情怀”不 过就是一种审美情愫，它能使人于平凡的事物中见出不平凡， 于凡俗的场景中看出高雅的情致，近而将事物“只存在于观赏 者心里的美”达给读者。者也只有用审美的情怀去观照那传作

新奇性。尽管这种陌生化的美我们还无法说的尽善尽美，但它确实存在着。“美本身无法表达，我们只能看到语言如何表达 美”——‘

“预约和失约组合的人生，约是期许，预失约是歉仄。预约的是未来，失约时是返顾。预约是沙上的城堡，被光阴的潮水淹没了、摧毁了一座又一座。死去的预约没有尸骸，你只看

些习以为常的对象，才能写出使读者产生审美愉悦的作品，引起受众心灵的共鸣，如此情感的“便遮蔽了场景

的“”不雅”俗。知不觉间，作家以其诗意的情怀将雅俗之间的距离消隐。 在作者的心里，一切物象都是那样的富有美感。即使是对贫寒生活的表述，也丝毫不见苦涩的辛酸。煤油灯绽放的“灿烂花蕊”其实不过是冒着油烟味儿的微弱灯光聚成的光束，它比不上真正花蕊的美，但却能唤起羁旅之人的幸福感，给他们爱的抚慰！难怪博克说美是能引起爱或类似情感的东西，这就是美的力量在指引吧。这种美的力量使得煤油灯的俗与艺术 1 4

到一片被岁月浸漫的茫茫。”约》《 “阴”为抽象的存在，城堡”光本“也是虚空的预设，然而这

种抽象的存在却可以把预设的虚空摧毁！“茫茫”原本是用作其他语词的修饰语，在此却一反常态做了中心词。然这种喧宾 夺主所造成的意境却新奇无比，给读者带来了美感。这种美感的获得一方面离不开作者的精心营造，另一方面还需要读者具备基本的审美感知力，有浪漫的情怀才好！正如作者自己所