本文仅仅是对漆画绘画性如何融入或为何融入当代艺术的简单探讨,从漆的的艺术特色以及漆画的绘画特性入手,结合当代其他艺术的特点,并根据个人漆画的制作过程和目的,分析了漆画的本体语言的问题。

理论研究 美术

漆画的绘画性与当代性之杂谈 苏国伟 (州大学工艺美术学院福建福州‘50 2福 3 00 ) 摘要：本文仅仅是对漆画绘画性如何融入或为何融八当代艺术和现代艺术的某些主张又正好不谋而合。 的简单探讨，从漆的的艺术特色以及漆画的绘画特性入手，结合当代当代，“大漆髹涂的漆膜坚固，耐磨，耐久，耐潮，耐热， 其他艺术的特点，并根据个人漆画的制作过程和目的，分析了漆画的耐弱酸碱和一定光照，光亮莹彻，历久长新，揩拭方便。大漆制 本体语言的问题。

关键词：漆画；绘画性；当代性

漆画从七千年漆艺传统中走来，漆、金箔、箔粉、螺丝、蛋壳、铜丝经漆艺家的手在图稿上或嵌、或引、或撒、或罩、或磨后这些不同材质便跃然图中，流光益彩。当前，中国漆画正处在个繁荣发展的过程中，古人对漆之工艺、对漆之艺术特色有如 此精深的钻研，实为今日发展现代漆艺不可忽视的珍贵财富。” 我们所说的漆画，指以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画。“画之美，漆 美在独特的材料和工艺 .漆刮漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜料的调合剂，金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料，嵌、引、撒、 罩、磨等特殊手段，构成了漆画效果的特异。传统漆画中触觉的平面化 (摸 )与视觉的纵深感形成巨大的反差，这种反差的强手烈对比正是欣赏者视觉感受的来源之一。 漆画的制作技法兼具绘画性与工艺性的特点，而这两者的结合正是形成漆材料独特视觉感受的根源。技法是漆画艺术灵魂升要。 华的重要手段，技法的多样化与熟练程度对作者实现艺术创作有下面是笔者作品绘制中的点想法，《》是用瓦灰、大漆 痕重要的影响。当然，本人也并非足崇尚技法至上，也并不排除以等材料结合真实轮胎压印出肌理，并在表面层层刷银、飘银、罩 简单技法创作出优秀漆画的例外，只是说技法是重要手段而已。漆、打磨而成的，表现雨天过后的泥泞地经凹凸不平的车轮碾过 所以说，如何更好的利用或者说史好的把漆画的绘画性和|艺的的效果，画面简}是司空见惯的日常生活场景。变化不大

的色 L 1 _特点和谐的处理，足现今漆画家的重矍任务，我们强调漆画的绘彩、不同型号的车轮碾过的痕迹以及几个鞋印，几片落叶，是点画性，目的是让漆画快速的容入当今画坛，使漆画融入当代艺术线的对比、黑白灰调子的对比，暗喻车水马龙来去匆匆的繁忙的洪流中。 生活；车轮碾过的符号甲一而重复，强调着人生与社会发展的节 .时代在前进，人们的需要在扩大，喧嚣的社会与时代节奏需奏和对艺术的求索——任重而道远。 要有主题性的号召性强的作品，也需要有能让人们冷静思考、欣笔者的《闲》 (“”字里的木在繁写里是“”)即借有闲月赏性高的作品。时下，“困当代艺术的生产和消费出现了一个中国书法艺术里的共用同一偏旁的方法，让有闲的有字的上部分 中新的格局，长期以来由写实油画和波普艺术垄断展览空间和市场写成荷叶状，闲字的门字壳写成含苞待放的荷花蕾，一轮明月在的艺术生态正在被新的艺术力量的涌现而改变，前现代的艺术和水中两个字共用之。两个精灵在窃窃私语……此时无声胜有声。 后现代的艺术并存，同占据着市场的主要份额和学术展览的主 传统的艺术是美的，传统的和现代技法、内容结合的艺术要空间：而现代主义艺术——在西方艺术史上是从印象派油画同样是美的。当代人的环境、当代人的欣赏习惯要求画家们全心 直到美国抽象表现主义的一个历经上百年的历史并允满着各种不的落实以视觉造型为根本的创造力之中。当代漆艺应是丰富多彩同艺术风格实验的完整时代——在中围并没有出现，确切地说的，适合当代社会的艺术。在现代艺术旋涡中，笔者力图用多种直是处在边缘状态。靳尚在评价雕塑家吴为 I的雕塑时也曾形式，不同材料做出自己喜欢的作品，也试图让人们喜欢。对此 经提到，中国是从现实主义直接跨越到了后现代主义，中间缺少我会努力的。 了现代主义，我们在上世纪8年代对现代主义感兴趣，侣很快被 O后现代主义取代。”“围的抽象艺术之父、著名批评家格林伯参考文献：美 格认为，现代主义艺术开辟了一条让文化在意识形态的混乱和动【】运甫 1 9 1袁

9 1《兰丽娜漆画展》序荡中运行的途径，通过这条途径，艺术完全从观念和意识形态的『苏星《么是漆画？它美在哪里》 2 1什 束缚中解放出来，艺术被简化和提升剑一个纯粹的境界。”我并 f曹意强《马瑟韦尔的抽象艺术与中国艺术观念》 3 1 不认为抽象画乃至现代主义艺术是为艺术而艺术，为存纯粹关 f苏金成《中国现代书法二十年发展述评 5 4 1 5 注对空间、表面和色彩的创新处理和主题或思想并不矛盾。大凡【】 5婷婷《象艺术能否成为“抽第三空间”》北京青年报 ( 692 ) 0 7作品都是内心的体现，是思想的痕迹。更何况说中国画的泼墨、 泼彩、中国书法艺术里的草书不也抽象吗。如在吴冠中和刘迅的作品中，艺术家视阈中的自然景象是用抽象或半抽象的语言来表现的，具象或物象和色彩的基奉要素一样，只是成了抽象表现的 符号和艺术家情感的载体。”漆画有强烈的现代感。绘画观念变革，材料技术翻新，艺术科学结合，是现代关术的特征。漆画正是艺术和科学、绘画和工艺的结合体。受材料和工艺制约，漆画要求作者从构图、造型、色彩诸方衙十对素材进行提炼和 l纳， J ] 一一

作的漆画，可以与永久性建筑共存、也可以作为长期收藏。根据现代建筑的不同需要，漆画可以是气势磅礴的大型艺术，也可以是墙上小品，还可以以壁挂、屏风的形式出现。普通的材料、简易的技术，同样能够作出艺术品味颇高的漆画来。” 艺术本无国界，中外艺术家互相学习早有先例。我国老一代艺术家很多留学法国、苏联；从中国画艺术、中国书法艺术吸取智慧的外国艺术家也大有人在，象毕加索、保罗。克利、马瑟韦尔、波洛克等。“ 9 6,瑞士的艺术家保罗 1 1年克利就从中国书法和中国画中汲取了文字可以造型的思想，并以独特的方式进行试验，创作了一批文字画。”另外，“国画家马瑟韦尔的许多 美作品仅由几笔书法笔触构成，有时整幅画的主题就是一个书法笔触，它以禅画的方式，将某个表达情感的运作姿态孤立地固定在画面中。他的书法式绘画，以一种转动的运笔方式绘成，其中单一个笔触，甚至整个构形以线相连，连绵运

行而不提笔，宛如中国 的草书。”我们中国人为什么不能运用自己的书法艺术制作出具有中困特色的美术作品来。由此可见，艺术上的兼容并蓄十分重