与中国近代史几乎同时起步的海上画派,向来被认为是中国画发展进程中的重要关抿。海上画派以上海这一经济高度发达社会多元开放中外移民混居杂处的特殊地域作为活动的舞台, 掀起了一轮波澜壮阔规模空前的中国画大普及大发展和大变革的高潮。从此之后中国画的发展开始进入了一个新的历史阶段。从某种意义上说当时的海上画派运动不仅占据着中国画的半壁江山而且还在此后一个相当长

文学与艺术

第三卷第二期

海派绘画一中国绘画的新阶段 孙淑芹

(东师范大学上海华 【摘

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要】与中国近代史几乎同时起步的海上画绘画的古典性和既有特征而言的。 古典绘画多是画家通过所谓

澄怀观照”来达成绘画境界的营建。澄怀，强调自我的修炼，观派，向来被认为是中国画发展进程中的重要关抿。海上画“则是对世事人生的体味思考。因此。艺术创作往往是避世派以上海这一经济高度发达社会多元开放中外移民混居照 .个体的精神观照的产物。而海派画家在作品中所反映的爱杂处的特殊地域作为活动的舞台，起了一轮波澜壮阔的、掀对以及“冬令施米 .施药”夏令的济世规模空前的中国画大普及大发展和大变革的高潮。从此国自强精神。时事的关切，则非常鲜明的反映出.为艺术家对世事的关切，民族作对之后中国画的发展开始进入了一个新的历史阶段。从某情怀。前途的忧患，这一方面反映出中国社会由封建制度，向民国近种意义上说当时的海上画派运动不仅占据着中国画的半代转变的社会大变革中，的自我意识的觉醒。人和挣脱封建帝壁江山而且还在此后一个相当长的时期里影响着中国画件下，区别于古典绘画的新阶段的体现。而这一新阶段的实质【关键词】海派绘画特点新阶段内容 .同时也反证出海派绘画社会学因素对画派发展的深刻影响和实际作用。 海上画派 .简称海派，清末民初在上海浙江一带形成的是 ( )海派画家绘画艺术的新阶段特征三、个画家群体 .师会集.就斐然，大成曾一度引领中国画界，在海派绘画的新阶段特征 .是通过海派画家绘画艺术所彰正中国绘画史上有重要的地位。卢辅圣指出，9世纪中叶以来产显的。吴昌硕绘画艺术的新阶段特征， 1是通过吴昌硕绘画图式生深远影响的“派”既非惯常意义上的绘画流派 .海 .更非地域的现代特征来体现的。昌硕的“吴图式”特征，体现在三个方面。 性质所能界定 .而在较大程度上呈现出模糊、多元、变动不居的 是从石鼓文篆书字体的“间架结构”迁想妙得，,而进行的对特点 .而导致了人们对于“派”从海概念使用和评价的莫衷一所描绘客体形态的重新组合、变化。形成的独特的构图形式。

其是。不管怎样，但海上画派以生动活泼、雅俗共赏的写意花乌和二是将作品题跋的书法 .作为“块面”和一个“”形的元素，参予人物画为主体的新画风 .与正统派陈陈相因的复古画风相抗到画面的经营之中。同时 .印章在画面不同位置的“局”既产布 .衡 .破了元明以来的框范 .中国绘画推向了新的发展阶冲将生所谓诗、画、书、印的合壁，同时也形成了平面的点、、线面的段。 现代构成特点。其三，苦铁画气不画形”“的主张，明确宣示了通海派绘画不同前代的新特征过作品形成的符号化，凸显海派绘画新阶段的精神理念的重而海派绘画艺术是其现实性、艺术性与国际性和商业性的统塑。“的提出，气”既有“石气”金以及涉及中国古典哲学思想的“”内涵.气的更重要的是强调了作品超然象外的 .有观念意具 ( )近代中国社会的新阶段进程一、味的艺术思维方式。任伯年绘画艺术的新阶段特征，主要体现海派绘画发展时期，正值西方列强瓜分中国 .廷腐败垂在三个方面，清一是任伯年花鸟画题材的广泛性。构图的抽象性， 死的特殊时期。这一时期民族救亡图存。学习借鉴”“西方文明，这里所说的“ 抽象”是指其花鸟构图的设置和造型的变异性特， 一 一

的发展方向。

制枷锁的“民主”意识的形成。更是作为一个画派在新的时空条

一

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是彼时社会圈强求存的共识。在十九世纪 6至 9 0 0年代，清廷推动的“洋务运动”虽然在理论上提出了“ .中学为体，学为西 用”的主张 .但其实质内容，就是师“洋”西富强之术，来振兴国 家。而《天演说》等西方译著的广泛传播 .使进化、国家、国民等

点。同时，因偕俗性影响的绘画色彩的丰富多样、艳丽夺目.一反传统花鸟画的以水墨为主的特征。其二是任伯年在任熊、任薰人物画传统基础上，对人物造型的处理 .过夸张、通变异、线条的疏密，疾徐的对比变化，具韵律和节奏，极呈现出中国绘画

新概念在彼时社会得以确定并产生影响。这种中国特殊时事格新阶段的特征。其三，任伯年人物肖像画的人物面部结构处理局的形成，原因，是西方资本主义侵略扩张，其正瓜分中国 .使方式，以及《寒尉像》酸等作品的没骨大

写意画风，力避传统人中华民族濒临亡国灭种的危难时局所造成的必然结果。根源物画陈式，其也呈现出了鲜明的新阶段特征。 性，是西方资本主义通过其全球侵略扩张 .正一方面掠夺他国 关于海派绘画，薛永年在《海派对扬州八怪的发展与中国 的资源和财富，另一方面，则推行他们的价值观和文化。图影画》出，企指在特殊环境中形成的海派画家。虽同处艺术商品化进响被侵略(非西方 )国家的发展进程，其中止本国的传统演程时代，使“扬州八怪”隶属于传统“士”仍养范畴，而海派画家则已 进，而直接向新阶段转化。过以上分析，通海派绘画形成发展时 叩开了现代社会的大门。嘉道之后，清政府的腐败程度已经到期，中国社会由封建帝制向民国体制转变的过程和原因，是极了极顶，因此 .有识之士率先冲破封建桎梏，举办各种有益于社其明显的。而这一进程。正是中国社会步入新阶段的进程。因会的事业。 就美术届而言，创立学校便是一个例证。光宣之时， 此，于这一时期的海派绘画，受到彼时社会情境的制有师范学堂的设置，的两江优级师范，发展必然江苏有图画手工科设置， 约和影响 .呈现出与彼时社会历史景况相对应的。而更相对民为后来创办美术专门学校起到了领先作用。与此同时，了出现 族绘画古典形态的中国绘画新阶段的特征。 批出国留学的美术青年，同治十一年( 82年 )容闳清 17就有 ( )画创作的偕俗性、品性以及画家的入世观二、绘商去法国巴黎；光绪十三年( 8 7 )有李铁夫去英国阿灵顿美 18年，海派绘画的新阶段特征，还体现在画派艺术创作的“偕俗”术学校；着， 18 接自 9 9年至 1 1年 . 9 1先后有周湘、陈师曾、高性.以及由作品商品属性所带来的绘画作品的“量产”“、重复”, 剑父、士、李毅李叔同、刚百、香凝、冯何高奇蜂等，日本、或去或以及完全根据买家需要的作品“订制”方式。新阶段特征”“并不去德国、墨西哥。由于西方资本主义的兴起 .欧绘画的逐渐东西仅仅是画派发展的进步和积极的一面 .它只是相对于所谓中国 一

来。这批留学生对发展我国绘画事业产生了积极的促进作用， 17 0